数码影像制作-数码摄影-基础部分-2

发布时间:2021-11-28 01:56:31

基础篇之三
——数码相机的曝光控制

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数码摄影的曝光与测光
? 一、什么是曝光
? ? 曝光是感光元件接受从镜头进光并形成影像的过程。 拍摄时,如果照片中的景物过亮,而且亮的部分没有层次或细节,这就是曝光过度(过曝)。反之 照片较黑暗,无法真实反映景物的层次,就是曝光不足。
影响曝光的因素: ? ①、光线的强弱:强光下会缩短曝光时间。 ? ②、ISO:高ISO只要少量曝光就能达到合适的曝光效果。低ISO则要更多的曝光才能达到合 适的曝光效果。因此在ISO不同的情况下,对相同受光条件的被摄体,曝光调节是不同的。 ? ③、光圈:相同光照条件及ISO时,大光圈高快门,小光圈低快门。 ? ④、快门速度:相同光照条件及ISO时,高快门大光圈,低快门小光圈。 ? ⑤、表现意图:不少情况下,拍摄者会根据自己的要表达的意图有意识的增加或减少曝光。 可以把曝光比喻为水龙头给玻璃杯装水。装水过程受五个因素影响。 ? ①水管水压(好比光线的强弱):水压大(光线强)装水时间短。 ? ②玻璃杯大小(好比ISO):小玻璃杯(高ISO)装水时间短。 ? ③水龙头开启大小(好比光圈): 水龙头开大(大光圈)装水时间短。 ? ④水龙头开启时间(好比快门速度):开启时间长(慢快门)玻璃杯装的更满。 ? ⑤是否装满玻璃杯(好比表现意图):不想装满(减少曝光)装水时间短。

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二、曝光(场景)模式
? 相当一部份摄影者使用的是数码相机的AUTO自动模式,而在特定的拍摄环境中,其 相片质量当然难以保障。因此为了更加方便初级用户的使用,数码相机厂商在数码相 机内加入了数种曝光(场景)模式,这样就更加方便拍出高质量的照片。

二、曝光(场景)模式
1、AUTO自动模式 ? 一个自动的“即取即拍”模式,其中大多数设置由相机根据拍摄条件进行控制。一般此时预 设的闪光模式和对焦模式也是“自动”,相机会依据光线条件决定是否开启闪光灯、同时将 焦点指向取景范围内亮度中等的部份自动对焦、计算曝光参数。 2、自动/闪光灯关闭模式 ? 与AUTO自动模式类似,不同的是无论光线是否充足,闪光灯都不会打开,适合于禁止使 用闪光灯的场合及婴儿拍摄。 3、人像模式 ? 选择人像模式后,数码单反会倾向于使用更大的光圈,这样在拍摄人像时,可以得到背景 虚化效果。另外,相机将会轻微地降低饱和度,以便再现真实而不过分的肤色效果。 4、风景模式 ? 风景模式与人像模式正好相反。选择此模式后,数码相反将会使用小光圈来增加景深,保 证前景和后景的成像都达到清晰。同时,部分数码单反还将适当增加画面的对比度和饱和 度,或者是适当突出蓝色和绿色,以保证拍摄出来的画面更加鲜亮而生动。 5、运动模式 ? 运动模式下,数码单反将会倾向于使用高速快门或高ISO,用较高速的快门来凝结物体的 运动。因此,在光线较为昏暗的情况下,请慎用运动模式进行拍摄,因为这可能会导致曝 光不足,从而影响到成像质量。 6、微距(*摄)模式 ? 用来拍摄细微的目标如花卉、昆虫等等。

7、夜景模式 用于夜景拍摄。由于长时间曝光容易产生热噪声,所以夜景模式下,相机将会倾向于使用最 低感光度,并且将白*衡调整到“日光”模式,以便使拍摄出的色调能够呈现出更温暖的效果。 需要注意的是,由于光线不足,再加上低感光度,夜景模式通常会使用慢速快门来获得足够 的曝光量。此时一定要使用三脚架,或者将相机放置在一个稳定的地方。 8、夜景人像模式 用于夜景中拍摄人物,数码相机会使用数秒至1/10秒左右的快门拍摄远处的风景(以充分曝光), 并使用闪光灯照亮前景的人物主体,闪光灯通常会在快门关闭前短时间触发。 9、自动曝光 是指由机器自动测光系统计算出曝光量的值,并由相机自行确定光圈快门组合,常用于没足 够时间调整相机设置的情况下使用,也适用于没相关摄影知识的初学者使用。 10、快门优先 是指由机器自动测光系统计算出曝光量的值,然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的 光圈,适用于拍摄运动的对象,特别是在体育摄影中最常用,用于锁定或模糊一个动作。 11、光圈优先 是指由机器自动测光系统计算出曝光量的值,然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的 快门。用于模糊背景或前景背景的拍摄(如人像)。 12、手动曝光模式 手*毓饽J矫看闻纳闶倍夹枋侄瓿晒馊涂烀潘俣鹊牡鹘冢庋暮么κ欠奖闵阌笆ψ 由控制图片效果。

三、相机的测光原理
为了确定曝光量,需要使用测光。测光是计算合适曝光的并计算出快门光圈组合的过 程。只有通过测光获得正确曝光,才能得到令人满意的照片。

1、测光分类
反射式测光:即测被摄物体本身的反射光线(明暗值)。一般相机都用这种方式测光。 入射式测光:即测量落到被摄物体上的光线。与反射式测光不同,它不是从照相机位 置指向被摄物体,而是从被摄物体处指向照相机。这种方式没有测量被摄物体本身的 明暗值,而是测量落到被摄物体上的光线。一般相机没有入射光测光功能,这种测光 方式一般是独立测光表所特有的。

2、反射式测光原理
? 相机在测光过程中,会将相机看到的所有物体都默认为反射率为18%的灰色(中性灰、RGB分 别为128),并以此作为测光的基准。即不管你把测光系统对准什么色调的物体进行测光,它总 是认为被摄对象是18%中灰色调,并提供再现18%中灰色调的曝光数据(光圈快门组合)。当用这 个曝光数据曝光时,所拍的对像在明度上都与18%中灰色(中性灰)相同。 这样,当你把它对准黑色或白色物体时,用测光系统提供的曝光数据曝光都会拍成18%中灰色 调,而不能如实再现原来的色调。 只有当测光对象是18%反射率色调(明度相当于中性灰)时,用测光系统提供曝光数据曝光才 能产生准确的影调。所以测光时要找准测光对象——18%反射率的对象。

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四、相机的测光方式
㈠、外测光
外测光指测光元件与镜头的光路各自独立而进行测光。这种测光方式广泛应用各种旁 轴取景式镜头快门照相机中。外测光的主要特点是测光不通过相机镜头,在相机外表 上能看到测光系统的受光窗。外测光的测光性能都是属于*均测光的。外测光的主要 缺点是测光范围与成像范围不完全一致,因而产生测光误差的可能性较大。此外,当 使用滤色镜时,如滤色镜不能覆盖测光窗,那就要根据滤镜因素进行曝光补偿。

㈡、内测光
也称TTL测光,其意为通过镜头的测光方式。特点是检测的光线是通过相机的镜头, 和达到感光元件表面的光线是基本相同的,所以内测光系统可以得到准确的测光值。 内测光测光时相机光圈是处于开足状态,故又称全开光圈测光。目前几乎所有的数码 单反相机都采用内测光方式(TTL), 内测光有以下优点: ①、不管相机更换什么焦距的镜头,测光系统总是检测通过镜头射入的光线,不会存 在测光表和镜头的视角不同的问题了。 ②、在加用滤色镜或其它附加镜头(如增距镜)以及专用的*摄接圈一般都能自动进 行曝光补偿,无需手动调节。

1、*均测光
这是最基本的一种测光方式,这种测光方式是测量整个取景屏画面范围内的*均亮度。*均测光的 特点是使用简单,但测光精度不高,在取景范围内明暗分布不均匀的状况下,较难直接依据测光数 值来确定合适的曝光量。尤其是当画面中有大面积的白或黑色物质时,给我们提供的往往是一个不 准确的曝光值。这种类型的测光系统,主要是在一些低档的入门级数码相机中应用。

2、中央重点测光
中央重点测光主要是测量取景屏画面中央长方形或圆形(椭圆形)范围内的亮度,长方形或圆形 (椭圆形)范围外的亮度对测光结果的影响较小。至于中央面积的多少,因相机不同而异,约占全 画面的20-30%。 由于是依据画面中央最重要主体的光亮度来读取合适的曝光值,显然,这种测光系统的精度高于* 均测光。

3、点测光
点测光的测光范围是取景器画面中央占整个画面约2~3%面积的区域。点测光基本上 不受测光区域外其它景物亮度的影响。 如要点测光准确,就必须对准场景中反射值相当于18%(明度相当于中性灰)的地方 测光,测好后最好用曝光锁定保持曝光数据,直到重新构图(如果需要的话)并按下 快门。 点测光适用情况:点测光方式在取景内光线分布不均而且反差很大的情况下适用。这 种情况如果不用点测光,可能会造成需要表现的主体曝光不正确,太亮至白或者是太 暗没有细节。 点测光与曝光锁定:相机的测光点在取景区的中心(有些相机的测光点也可能与相机的 多个对焦点联动)。使用点测光的时候,需要把取景区中心点(对焦点)对准需要表现 的主体来测光。如果在你想要表现的取景中,表现主体并不在中心点,可以先用测光 点对准表现主体进行测光,并使用相机的曝光锁定功能锁定对主体测光的数据,最后 根据自己的想法,重新构图,对焦后按下快门。大多数相机的曝光锁定都有专门的按 钮,可先测光后曝光锁定,然后重新对焦并构图。有些相机不能提供单独的曝光锁定, 可以先对主体点测光后记下曝光数据,然后把相机的拍摄模式设置为M档,按点测光 的数据设定曝光数据,然后进行对焦和构图。

曝光锁定

五、曝光补偿
㈠、曝光补偿
用相机测光系统提供的曝光数据打拍摄明显偏亮或偏暗时,这时要进行曝 光补偿。

相机上的曝光补偿功能,是通过调节快门或调节光圈去实现的。 在A档, 是通过自动调节快门速度实现曝光补偿;在S档,是通过自动调节光圈;在 P档,会自动调节快门速度或光圈,或两者同时自动调整,去实现曝光补偿。
数码相机的曝光补偿一般在± 2-5EV左右,按照不同相机的补偿间隔可以以 1/2(0.5)或1/3(0.3)的单位来调节。+1EV就是加一级曝光(画面变 亮),例如光圈从f11调整为f8,或快门时间从1/500秒调整为1/250秒。 1EV是减一级曝光(画面变暗)。

㈡、曝光补偿的技巧
曝光补偿的要领是白加黑减,即拍明亮的对像时要加曝光补尝(越亮的加的越多), 拍黑暗的对像时要减曝光补尝(越暗的减的越多)。具体加减多少曝光补尝需要经验 的积累(安塞尔.亚当斯的区域暴光法为曝光补偿提供了理论指导)。 对于数码相机,有LCD可实时浏览所拍图像,如果在浏览时发现曝光不足,可加曝光 补尝再拍一张。反之曝光过度时,可减曝光补尝再拍一张。
1、被摄对象亮度比较高时需作曝光正补偿 在拍摄浅色调对象时,要加曝光补偿,以免出现曝光不足。如摄雪景雾景时,一般加 1档到1.5 档曝光量。 2、被摄对象亮度较低需作曝光负补偿 在拍摄深色调对象,要减曝光补偿,以免出现曝光过度。如拍城市夜景时,要防止曝 光过度主要依靠两个手段,一个是使用点测光来对主要表现对象测光曝光;还有一个 方法就是根据实际情况,减少2档左右曝光。

3、被摄对象与背景关系复杂时需灵活处理 背景亮度高,主体亮度低,需作曝光正补偿。如拍逆光人像可加1档左右的曝光补偿 或用点测光对人脸测光,这样人物的脸部层次就会明显改善。

在拍逆光人像时另一种比较好的方法是使用反光板,将光线反射在人物的脸部,这样 会降低背景与人像主体的反差。此时正常曝光就可以达到较好效果。

背景亮度低,主体亮度高,需作曝光负补偿。如拍舞台人像,一般在舞台 上一个或者少量演员演出时,为了吸引观众的注意力,常常会利用一两个 追光灯照在人物上,这时舞台上其他背景因为没有直接受到光线照射,几 乎呈现为黑色,所以两者反差极大,除非表演者恰好位于画面中心位置而 你又采用了点测光模式,不然务必作曝光负补偿,否则很容易出现曝光过 度。

六、曝光技巧
㈠、包围式曝光
有的时候,由于拍摄现场复杂、光线非常不好掌握,或拍摄时间比较紧张、 根本来不及考虑太多的测光技巧。在这种情况下,为了避免错失一生难得 的摄影机会,我们可以考虑采用包围式曝光拍摄。 包围式曝光就是当你按下快门时,相机不是拍摄一张,而是以不同的曝光 组合连续拍摄多张(相机先按测光值曝光一张,然后在其基础上以所设置 曝光补尝值加减曝光量各曝光一张),从而保证总能有一张符合摄影者的 曝光意图。 如果相机没有包围式曝光功能,也可进行手动分级曝光,即手动加减曝光 补尝多拍几张。

㈡、18%灰板(中性灰)测光
摄影常用到一块灰板来测光,这种灰板的一面被染成18%灰色,当用点测光指向18% 灰板测光时,测光表给出的曝光值,能够产生一张与18%灰板色调完全相同的照片。 关键在于,既然灰板上的18%灰色会真实地再现,那么所有其他色调也会真实地重现。 使用灰板时要保证照射到灰板上的光线与照射到被摄体上的光线基本相同。 拍摄静物或人像时,我们一般将灰板放在被摄体位置,正面朝向相机镜头位置,使灰 板和被摄体两者处于同样的光照强度下。例如,当被摄对象站在阴影里,不要对暴露 于阳光下的灰板测光。同样测光时摄影师注意切勿将光线挡住,确保测量的光线和拍 摄时的光线是一样的。 如没18%灰板,最常用的代测物是自己的手背,手背的肤色接*18%灰卡反射率。

㈢、阳光16法则
阳光16法则(也称阳光16定律)是不借助测光表来估计光圈和快门速度的法则。 阳光16的基本法则如下:在室外阳光下,如果光圈是 f/16,则快门速度应是所用感光 度ISO的倒数。例如,在室外阳光下,如用光圈是 f/16,而所用感光度为100,则快门 应为 1/100秒。 口诀中的“16”,并不是光圈非f/16不可,如选用f/11,则快门速度当提高一倍成为 1/200 秒,以此类推。

其次,要根据天气状况作调整,如果是少云,用ISO100快门速度 1/100秒时,则光圈 应从1/16开大一倍到1/11。多云时用F8,阴天用F5.6,日落用F4。

㈣、月光11,8,和5.6法则
摄影月亮的曝光法则:当快门速度为感光度倒数时,满月用F11光圈,半月 和新月分别用F8和F5.6。 细分析起来并不是因为它们大小的变化引起亮度的下降,而是月亮在盈亏 变化时所受到阳光照射的角度起着变化。拍摄月亮忌曝光过度,过曝会成 为一个白圈,毫无立体感。

㈤、日落法则
拍摄落日时,要对落日上部测光,但是不能让太阳出现在你的取景器中。 如果想让日落看上去比实际晚一小时,可以在曝光补偿中减一档。

㈥、直方图
数码相机中,有一种十分实用的功能,这就是直方图显示功能。直方图显 示的是照片的明亮度状况,左边的是阴影部分,右边是高光部分。通过图 上的峰值和突起就可以分辩出照片是否过亮或者过暗。 相对于现有数码相机的像素,作为回看或取景用的LCD屏往往只有几十万 像素,而且显示尺寸也不大。因此,要在这个小小的LCD液晶屏一般都不 能完全表现出所拍照片的细节效果。在很多时候拍摄的照片即使曝光量不 准确,也很难在LCD反映出来,数码相机内置的曝光量直方图,就给摄影 者查看曝光是否准确的提供了一个好办法。 直方图的水*轴方向是一个256级灰度标:左端为0(暗色调),中间为 128(中间色调),右端为255(亮色调)。而直方图的纵轴就表示相应部 分所占画面的面积,峰值越高说明该明暗值的像素数量越多。

㈥、直方图
曝光准确的直方图就是从左到右都有分布,明暗细节都有。同时, 直方图的两侧是不会有像素溢出的。

如果直方图左边部分的都很高,而右边很低,说明画面偏暗,这时 你应该增加曝光量(加曝光补尝)重新拍摄。

一般来说,通过柱状图我们可以了解相机的测光系统是否准确,曝 光不足或者曝光过度一目了然。当直方图中的曲线往一边偏的时候, 曝光就有可能出问题了。对于LCD取景的数码相机,可通过LCD上 的直方图实时调整曝光补尝(调整后直方图会相应变化),直到直 方图从左到右都有分布再按下快门拍摄。

? 而单镜头反光取景的数码相机可先用正常测光试拍一张,后在 LCD上浏览图像,并根据图像直方图调整相应的曝光补尝(偏暗 加曝、过亮减曝)重新拍摄一张。 ? 通过观看直方图还能判断照片反差度,当直方图中所有影调都聚 集在中间,而两边没有直方显示时,这张照片就会反差过低,细 节将难以被肉眼识别。而当直方图中所有影调都聚集在两过,而 中间没有直方显示时,这张照片就会反差过高。

不溢出原则
这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围 时,也就是我们通常说的大光比场景的拍摄比如,夜景拍摄、冰灯拍摄等,你至少应该让一 个方向上不溢出。你还可以想办法使光比减小,比如对暗部补光,这样我们的相机就可以记 录场景中的等多细节。

我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间,甚至 要半小时、一小时的曝光。事实上,如果是灯火辉 煌城市夜景并不需要这么做。正如你所看到的下边 这张外滩夜景的照片,曝光时间是1/15秒,感光度 的ISO200,并没有用什么特殊的拍摄手法。从直方 图上来看,画面中大部分处于“很暗”的区域中。 事实也是如此,不然被灯光照亮的“东方明珠”怎 么才能突出出来呢?光源的部分有少量的溢出,直 接对准光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个 画面,因为它们占的面积非常小,而且又节奏的出 现在画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光,尤其 是“球”的下半部分,还有左上方红色三角中的细 节。这都说明高光部分的曝光比较合适。 再来看看暗部的细节,几乎没有溢出。我们在 暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。。

㈦ 、向右曝光与向左曝光
1、向右曝光
向右曝光是优先保证高光区域曝光准确(作用是确保被摄体的亮部 有良好的细节表现),暗部区域随它去(可在PS后期中调出暗部细 节)。如果景物亮部十分重要(如拍白婚纱),适合使用向右曝光 法。

亮加黑减原则的“亮加”就是向右曝光
当画面中亮的部分占很大面积时,我们需要增加一些曝光,也就是 向右曝光:比如拍摄大面积的雪景,你可以适当向右增加曝光,注 意不要让高光溢出,并且还要保证雪的纹理和细节。

这张照片是在侧逆光条件下表现由 白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。 直方图中的两个“山峰”分别代表 雪地中高亮部分和阴影部分的分布。 可以看出高亮的部分并没有集中在 直方图的最右端,而是靠左一点, 这样可以很好地表现出雪地的质感。 同时,我们看到雪地上的阴影仍然 处在直方图的“较亮”区域。

通常RAW图像RGB每色12位(有的达16位),12位RAW能够反映出4096 (2的12次方)亮度值。数码单反的动态范围相当于5档光圈(相对应很多 数码单反直方图分为5个区),其中第1档(最亮的部分)覆盖了2048级色 调,而下一档较其上档色调级数都会减半,见下表: 第1档覆盖(最亮) 2048级 第2档覆盖(亮) 1024级 第3档覆盖(中调) 512级 第4档覆盖(暗) 256级 第5档覆盖(最暗) 128级 数码单反应该尽可能充分利用直方图中最亮的那一档,因为它覆盖了4096 亮度级的一半2048,而在直方图上这一档只占整个直方图的五分之一。如 果曝光不足,就浪费了*一半的亮度层次。同时数码摄像最忌讳的就是曝 光过度。如果曝光过度就会出现了高光溢出,高光溢出部分是没有细节层 次的,在PS后期也补救不了。 向右曝光的含义:尽可能使直方图向右分布,但同时又要保证不能曝光过 度(高光溢出)。向右曝光仅对16/12位的RAW有效。

向右曝光的优点:这种曝光方式利用更多的亮度级别帮助我们确保亮部细 节不被丢失;同时越是向右曝光就留下了越多的亮度级来表现暗部细节。 很多人为了保护高光部分细节而故意对整张照片做欠曝处理而造成暗部发 黑,问题是随后如何恢复这些暗部细节呢?最暗的部分只有128位亮度级的 表现力,所以调整曲线打开暗部不可避免要造成多色分调了。向右曝光同 时可最大化信噪比(减少哭噪点)。 向右曝光的操作方法: ①、设置相机的曝光补偿+2或+2.5档 ②、使用点测光模式,对画面中最亮的部分测光 ③、曝光锁定,构图拍摄 向右曝光的缺点是拍出来的照片直接输出的话看起来会“太亮”了,所以必须 在后期进行亮度调整。如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点,而后期针 对高光部压暗却不存在这个问题。

2、向左曝光
向左曝光是优先保证暗部区域曝光准确,作用是确保暗部细节的表 现。如果景物部部十分重要(如逆光人像),适合使用向左曝光法。

亮加黑减原则的“黑减”就是向左曝光 当画面中暗的部分占很大面积时,我们需要减一些曝光,也 就是“向左曝光”:比如当你在拍摄大面积的煤炭时,可以适 当向左减少曝光,注意不要让暗影溢出,并且还要保证煤炭 的纹理和细节。

向左曝光的操作方法: ①、设置相机的曝光补偿-2或-2.5档 ②、使用点测光模式,对画面中最暗的部分测光 ③、曝光锁定,构图拍摄 向左曝光的缺点是:在一些高反差场景中(如逆光人像), 向左曝光可能使亮部曝光过度,因亮部不是表现的重点,这 点过度一般对画面没太大的影响。

七、感光宽容度
从最明亮到最黑暗,假设人眼能够看到以下范围,那么胶片(或CCD等电 子感光器件)所能表现的远比人眼看到的范围小的多,而这个有限的范围 就是感光宽容度。

了解这个概念之后,我们就不难了解,为什么在逆光的条件下,人眼能看清背 光的建筑物(暗)以及耀眼的天空云彩(明)。而一旦拍摄出来,要么就是云 彩颜色绚烂而建筑物变成了黑糊糊的剪影,要么就是建筑物色彩细节清楚而原 本美丽的云彩却成了白色的一片。

因为明暗反差过大,云层曝光正确的同时,建筑严*毓獠蛔悖氏附谌 无,成了黑色的剪影。(但这正是这张图片想要表现的效果,所以尽管建筑 严*毓獠蛔悖庹磐计匀豢梢运凳恰捌毓庹贰钡钠印@昧恕案泄 宽容度”原理,正确的曝光云层,而让建筑成为剪影,使片子有一种神秘而 又威严的感觉)如果需要将建筑色彩细节能够表现出来,那么天空就会全白 的一片。

自 动 曝 光 的 光 度 太 正 常 , 不 算 漂 亮

略过半级曝光有时更漂亮

过一级就稍曝光过度了

使用减的补偿有时会太暗

正确曝光
正确曝光是相对的,在同样的光照条件下,物体的浅色部分和深色部 分的反光度不同,要用胶片(或CCD等电子感光器件)正确的表现出 物体,针对浅色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是说,在同 一拍摄取景范围内,只要物体反光度不用,必然有部分曝光不足或曝 光过度。所以在这样情况下,只要我们想要表现的主体曝光正确,这 张照片就可以说是曝光正确。

数码摄影的等量曝光组合
正确的曝光是靠光圈和快门的配合来实现的。拍摄时是利用光圈来控制光照度I, 用快门来控制曝光时间T。光照强时,可以收小光圈,或者提高快门速度, 以减 少曝光量:光照弱时,可以开大光圈,或放慢快门速度,以增加曝光量。 例如,光圈F2与快门速度1门000秒的曝光组合,和光圈F4与快门速度 1/250 秒的曝光组合所获得的曝光量是一致的:当光圈变为F8时,快门速度必须调整为1 /60秒才与之曝光量相当,其余可依此类推。这种由不同的光圈大小和快门速度 相组合而获得相同的曝光量的情形,称之为等量曝光组合。

等量曝光组合体现在影像密度、影调层次和色彩还原上是一致的,但画面效果 存在两个重要差别:一是光圈的大小不同会产生不同的景深效果;二是快门速度 的高低不同会使动体影像产生不同的清晰度。

在相同的光线条件下,感光度设定得高,则曝光量可以相应减少, 即可用较小光圈或较高快门速度:感光度数值低,则曝光量要相应增加, 即必须用较大光圈或较低快门速度。 感光度数值对曝光量的影响规律是:感光度增大1倍,曝光量减少1挡。 例如:在某光线条件下,若将相机感光度设定在IS0100上,采用的是 “F11,1/125秒”的曝光组合,则若将感光度设定为IS0200,曝光组 合应该为“F11,1/250秒”。

相机的内测光或自动曝光系统, 在多数情况下能向你提供准确的 曝光。然而,对有些景物来说, 使用胶片摄影时,比测光读数的 曝光稍微不足一点更为有利,有 助于产生更丰富、更饱和的色彩。 而数码摄影正相反,比测光读数 的曝光稍微过度一点更则为有利。

曝光过度可使色调轻淡并减少色彩的浓度。在这 幅影像中,作者有意过度曝光,较测光表的指示 值超过约1/2到3/4挡,以造成一种精致优美的 感觉。构图有些复杂,但过度曝光创造一种柔和 的气氛。大多数人都喜欢花朵和露珠,利用相机 趵调控装置可以使这种反应更加强化。在本幅照 片中,晨雾也起了很大的作用,它使阳光漫射, 淡化了阴影。

正面照明和曝光不足在一起合用时,往往会产生戏剧性的效 果,特别是当被摄主体反射光线而周围环境吸收光线的情况 下尤其奏效。尽管拍此照时恰在日出之后不久,作者却比晴 天正面照明下被摄体的标准曝光值低了相当于三挡,用的是 ISO25胶片,f/16和f/22之间,1/125秒,而不是 f/8和f /L之间,1/60秒。实际上,这个曝光值也许就是保持同样 视角而走*谷仓并只对谷仓测光时,测光表上势必会指示出 来的那个数值。

逆光照明常常造成画面中的对比,形 成明显的强光区域和黑暗区域。在这 幅画面里,我们的目光从前景上的亮 区移向中景,最后移到背景上。这种 梯级效果产生一种强烈的透视感。在 对准太阳或强光照亮的水面时,如果 你的相机测光表无法正常使用,可以 比阳光下正面照明物体的正常曝光值 低三挡曝光。以此作为曝光的起点。

海面的条条光线好像即将消失。是一场天昏地暗的暴风雨正 在*故且鼓盒薪盗?这是一种厄运在即的感觉。由 于黑暗表达了如此丰富的含意,作者在拍摄时作出了两个重 大决定:极度的曝光不足以便保持这种黑色;让光的线条靠 *画面的底部,以便使天空区域占压倒优势。构图的设计应 该取决于画面的内容,而不要强加上去。按照创作意图去设 计画面比根据生搬硬套的规则去构图要强得多。

这些舞蹈者是作者用1/30秒拍摄的,这样的速度使他们有 时间在曝光期间明显地移动位置。他们的运动引起了模糊感, 从而产生了一种强烈的动态印象。若用较慢的速度本来可以 把舞蹈的感觉表现得更强烈些,但是作者是在非常明亮的阳 光下,用ISO 64胶卷拍摄的,不愿意冒曝光过度的危险。如 用较慢的胶卷(譬如ISO 25)原本可能再降低快门速度,也就 会有更好的选择机会。作者使用300毫米的镜头以消除周围 所有无关的人物。

拍摄这幅肖像时的重要因素有:逆光 照明,面部的精确曝光以及恰当地选 择时机。为了减少阳光照耀区和阴影 区之间的反差,作者没有使用辅助闪 光,而是利用了阳光从砂石上的反射 光。相机的曝光数据是按阴影处测出 的(是在开始拍摄前用测光表对着我的 手测光得出的)。这样既能照清脸上的 细部,又能取得晕圈效果。下角上的 桔子札孩子的圆脸,以及逆光照明下 的圆形皮帽子,取得了和谐一致的效 果。

自然摄影家对被摄体的尊重是通过在照片中提供其准确信息 而表现出来的。不管需要曝光多长时间,我总是利用现场光 去拍摄蘑菇,这些菌类是利用透过树枝洒到树林地面上的微 弱的阳光拍摄的。作者用了一只100毫米的微距镜头和一小 块铝箔,把光线反射到菌柄和地面,这些部位原先和菌盖比 较起来显得太暗。相机的位置要能表现菌褶的结构,这常常 是辨认蘑菇所需的重要细节。

用ISO 25胶卷,28毫米的镜头拍下了这道闪电。胶卷速度是 相当重要的,因为胶卷速度使我得以进行数分钟之久的定时 曝光而不必担心曝光过度。十分走运的是在作者打开快门约 十秒钟之后,闪电正巧出现在所期望的地方。假使想在画面 上多拍几道闪电,只要把快门多打开一段时间,就有希望在 同一区域划过好几道闪电。

当拍摄瀑布或滩头的水波时,很多摄 影师喜欢捕捉水的运动。所以他们常 常选用1/15秒或更慢些的速度。有时 候,假如光线很弱,又想创造一种雾 朦朦的气氛,就采用定时曝光。这股 小曝布,周围似乎都是凝固了的水花, 位于一座小山的阴影之中,所以作者 用了1/8秒。这种慢速使瀑布显得很 有生气,能使水有流动感,从而使瀑 布的形状轻柔而富于美感。如用 1/125或l/250秒的速度,上述效果 将荡然无存。

要在迟暮和月亮升起的同时去拍摄一个景致几乎是不可能的。如果你按月亮 曝光,景致将曝光不足。如果按景致曝光,月亮就要曝光过度。而且月亮很 难得恰恰就在你构图需要的地方升起。最好的解决办法就是两次曝光。在这 幅照片用的就是这个技法。先拍了一卷月亮,没有冲出,就放在冰箱里,想 在北安大略旅行期间再拿出来用。有一天下午,作者在朗莱克看到了这座教 堂,于是决定在黄昏时分再回到那里。返回之前,我把每个画面都拍了月亮 的那个胶卷装入相机,剩下的事情就是加进这个景致了。

当这片枫叶飘浮而过时,烈日正高 悬中天,但测光表却指示出适合于 深色调的曝光值。道理是显而易见 的——大部画面是黑色的测光表固 然很精确,但是假如按测光表的读 数曝光,那么,叶片的颜色势必淡 化而显不出来了。幸亏作者还记得 为了避免中灰的效果,对*档奈 体测光时必须避开该物体,否则准 会上当。曝光的办法是不管测光表 的读数,只采用胶卷的使用说明上 为阳光下正面照明的物体所建议的 曝光值即可。

雨和雪往往能用慢速捕捉其最佳状态。由于画面里含有暗色调区,所 以雨滴和雪片能得以突出。这场大雪是用1/15秒拍摄的。但是1/8秒或 1/30秒本来也都是可用的。如果风大,要比1/15秒更快一些,以避 免雪片拉成白色长条。假如你利用闪光并用较快的速度(1/60秒或更 快),会使雪片“定”在空中并使动感完全消失。然而,在慢速“1/15 或1/8秒)曝光期间打开闪光,可以获得动人的效果。

快门速度和运动
快门和光圈一样,用来控*胂嗷械墓饬俊T 快门发明前,摄影师为了控制快门打开的时间,只能 把镜头盖打开、数数.然后盖上。直到埃德沃德· 迈布 里奇改造了快门,他让时间大大缩短,从而能够凝固 动作。 相机的快门速度标注在相机顶端的转盘上,或是取 景器以及数据的显示屏上。大部分相机的快门都有 1.2.4,8,15,30.60,125,250,500和 1000∶1这几个速度。这分别代表了1秒钟,最慢的快 门速度;2代表二分之一秒,4代表四分之一秒,8代表 八分之一秒,以此类推,直到千分之一秒,这是最快 的快门速度。

快门的速度影响图片中运动物体的清晰度。较快 的快门速度能够凝固动作,而用较慢的快门速度则会 使运动物体变模糊。速度越慢,运动物体就越模糊。 是凝固住运动物体还是使其稍微有些模糊,还是让其 模糊得厉害,这都看你自己的了。

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

“凝固”不同动体所需要的快门速度

(1)漫步步行走、手势=1/500s。 (2)漫步行走、时速16~24km的车辆=1/1000。

(3)体育运动、跑步、时速为16~24km的车辆=1/2000。
(4)奔跑的动物、飞鸟、时速为105km的车辆=1/4000。

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

凝固动作

运用模糊表现动感

快门速度比较慢的时候,你还可以让相机“追随” 动作,也就是在曝光过程中,使相机随着物体的移动 而移动。这会让照片的背景也运动起来。运动和模糊 会让人们观赏照片的时候感受到画面中的欢乐、危险、 活力以及有身临其境的感觉。

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

动感模糊

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
很多人都没意识到,时间也是摄影技术当中一个创造性的工具。记住,快门速度可以调整 到极长或极短的时间。 和所有的标志性建筑一样,罗马的圆形剧场肯定被无数人拍过。然而, 在这张图片里,希瑟·佩里通过长时间的曝光将大剧场虚化成了一副全新的样子。

圆形剧场,罗马

摄影小贴士:每张照片都涉及曝光时间。拍摄一张照片的时间可以从不到一秒到数小时 不等。但是,很多人都没意识到,时间也是摄影技术当中一个创造性的工具。记住,快门 速度可以调整到极长或极短的时间。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
在威廉· 可辛格尔拍摄的这张简单的照片里,通过较慢的快门速度,相机记录了刚孵化的 小龟的游水动作,而瞬时闪光灯的使用则固定了海龟动作的某一瞬间。最后的成像让我们感觉 我们能看到海龟游水。

黑海龟,墨西哥
摄影小贴士:使用闪光灯拍摄时,许多摄影师都没意识到他们可以通过改变相机的快门速 度创造性地进行工作。较慢的快门速度可以记录运动,而闪光灯则可以捕捉一连串动作中的某 一个瞬间。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
长时间的曝光可以让我们记录到肉眼无法看到的事物。这张照片由伊娃?莫马提克和约翰. 伊斯特科特组成的夫妻档拍摄。马群里马腿、马尾和马鬃连成一片,这张照片以一种全新的方 式向我们展现了野马。

野马,美国怀俄明州
摄影小贴士:长时间的曝光同时跟踪运动的物体进行拍摄被称作“摇摄”。这种摄影方式因 为其难以预料的拍摄效果而更加有趣。这样拍出来的照片有时能让我们看到*时肉眼所看不到 的东西。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
这张由布鲁斯?戴尔巧妙拍摄而成的照片让观众感觉仿佛置身于飞驰的火车之上。模糊的* 景让人感觉眩晕,而远处的景物则非常清晰。

铁轨,新墨西哥州与 科罗拉多州的交界处
摄影小贴士:站在移动的物体上进行拍摄,你可以尝试较慢的快门加上广角镜的组合。由 于*景比远景更快地变得模糊,拍出的照片肯定会让观众有身临其境之感。。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
尽管摄影师面对光线不足时常常束手无策,但相应采用的较慢快门速度有时却能因为模糊 的动作而产生特别的效果。乔?彼得斯伯格拍摄的这一对食蜂鸟恰好就是其中一例。

食蜂鸟,匈牙利
摄影小贴士:即便在拍摄野生动物时,微光的环境和较慢的快门速度也能产生令人啧啧称 奇的影像。不要一味抱怨光线不足,我们应该利用它拍出有创意的作品。精彩或许就在眼前!

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
较快的快门速度可以将瞬间发生的动作凝固。克里斯?琼斯拍摄的这张照片捕捉到了黑斑羚 飞奔的瞬间。再加上极浅的景深,背景被完全虚化了,黑斑羚的动作因此得以清晰的展示。

黑斑羚,博茨瓦纳

摄影小贴士:如何将快门速度和光圈的设置结合起来对拍摄产生影响,只要知道了这一点, 摄影师就能自由选择他们想要捕捉的画面。相机的傻瓜功能在很多情况下都很好用,但了解一 些相机的基本工作原理有助于我们拍出更有创意的作品。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
流水为长时间曝光提供了优秀的素 材。本照片里的流水环绕着枫树叶流过。 摄影师迈克尔?山下用慢速快门虚化流 水,将轮廓分明的树叶框在了一个抽象 的水的世界里。 摄影小贴士:要虚化流水,曝光时 间并不一定很长。有时手持相机都可以 达到这个效果。但是,还是带上三脚架 吧,那样你就可以尝试不同时长的曝光, 从而找到你最喜欢的效果。

最上川,日本

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
这张猎豹打斗的作品之所以如此成功,原因就在于它的动感。两只大猫的某些身体部位, 像爪子、耳朵,都拍得十分清晰,但吸引我们注意力的是那些模糊的肢体,告诉我们这些推搡 的动作其实是力大无比的。摄影师理查德?杜?托伊特选择的快门速度恰到好处,完美展现了这 些动作。

缠斗中的猎豹,南非
摄影小贴士:通常我们都倾向于使用高速快门来拍摄野生动物的行为,但较慢的快门速度 可能产生更吸引人的作品。高度清晰的画面并不总是我们追求的目标。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
在一片流光溢彩之中,清晰的树干有如定海神针,使这幅画面不至于转得失控。有无数的 照片采用了表现秋韵的题材,然而摄影师康拉德?沃兹依旧让有我们耳目一新之感。

摄影小贴士:记住,摄影师也是可以动的。你可以端着相机转呀,跑呀,拍出点带新意的 照片来。在你运动的同时,尝试不同的快门速度,你可以拍出一系列出人意料的图片来。

国家地理摄影师教你如何把握快门速度
威廉?阿尔伯特?阿拉德对风的利用使得这张表现春季花开的景物照十分迷人。窍门在于, 当花瓣随着和风如雪花飘落时,阿拉德已选择了一个最佳位置,恰好捕捉到了其中蕴含的美。

杏花,意大利
摄影小贴士:优秀的摄影师总是能最有效地利用身边的一切。无论严寒酷暑,静物或暴风 骤雨,一切皆可入画。要点在于,摄影师应当学会变通,无论面对什么,都能创造性地找到解 决之道。

作业:

1、快门的主要作用有哪两个方面?
2、什么是曝光?影响曝光的因素有哪些? 3、什么叫内侧光?

基础篇之四
——数码相机景深的魅力

人物之美

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数码摄影景深控制
?摄影需要通过精确地对焦来获得清晰的照片影像。摄影活动中为了达到某种拍摄意图,有 时需要使很大范围内纵深景物的影像都要保持清晰,比如拍摄辽阔;仕美的风光;有时又需 要将被摄主体周围环境中的多余景物虚化掉,使画面影像的清晰范围变得很小,以利于突出 所要表现的主体对象,比如某些人像或花卉的拍摄。这就是摄影技术中有关景深的控制问题。

虚化背景突出主体

前后景物均清晰成像

景深的概念
当镜头对准某一被摄物体准确对焦之后,在传感器上所形成的影像, 只有对焦物*面处的物体才能结成最清晰的影像,随着物体逐渐远离对焦 物*面,其影像清晰度也逐渐降低。当物体远离至一定程度后,视觉上就 会产生模糊的影像。因此在景物空间中,除了对焦*面外,位于对焦物* 面前后一定距离内的景物,也能够结成相对清晰的影像。 摄影中将能够在画面中形成相对清晰影像的景物的前后范围叫做景深。 其中位于对焦*面前面的部分称为前景深,后面的称为后景深。后景深始 终大于前景深,而且在其他条件不变的情况下,对焦的距离越远,前后景 深之间的差值越大。

景深示意图

图 4-1-3 景深示意图

景深示意图

景深的控制要恰到好处,要与画面主体的形象表现和主题的表达相适应。 景深控制得过大、过小,在影响画面纵深范围内景物的清晰程度的同时,还 会影响画面主题内容的表达。拍摄时如果景深过大,画面中前后景物均能清 晰成像,画面内容将主次不分,没有突出重点,因而也不能很好地表现主题: 而如果景深太浅,影像清晰范围极小,则可能导致画面模糊面积过大,或环 境交代不清,或被摄对象影像模糊,同样也影响画面的主体形象和主题表现。

景深过大分散注意力

景深过小主体物虚化

影响景深的因素
对景深的控制是通过调节光圈大小、镜头焦距和拍摄距离三方面来实现的。

1. 光圈大小对景深的影响 在镜头焦距和拍摄距离不变的情况下,摄影画面的景 深将随着镜头光圈大小而发生变化:光圈越大 (即光圈 系数越小),画面的景深越小,对焦物体的前后景物会变 得比较模糊:反之,光圈越小(即光圈系数越大),画面 的景深越大,被摄景物对焦体前后清晰的范围就越大。

右图 景深示意图 使用焦距50毫米的镜头,分别采用F1.8、 F4、F8、F16的光圈,在相同的距离条件下拍摄一组纵深排列的 玩具汽车(为保证影像曝光量相同,分别匹配了与光圈相应的快 门速度)。从影像效果图可以看出,由于拍摄使用的镜头光圈大 小不同,随着光圈的逐渐减小,画面物体的景深范围逐渐变大, 画面影像效果也体现出明显的虚实变化。

光圈是控制摄影画面景深的有效手段,例如,拍摄风光照片时,由于通 常要求远*景物均清晰,给人深远辽阔的感觉,需要用较小的光圈。虽然光 圈越小景深越大,但是当选择使用的光圈过小时(如使用广角镜头时选用F22 或F32的小光圈摄影),由于光线衍射的影响,画面影像的清晰度反而有所下 降。因此一般不宜选用太小的光圈进行拍摄。

小光圈,慢速度组合效果(F11,2秒)

在选择光圈和快门速度的曝光组合时,摄影者要充分考虑到光圈对景深 的影响作用, 以求获得最佳的画面效果,而不能简单地只要求曝光准确。 但在拍摄要求需要首先考虑快门速度的情况下,光圈大小的选择必须配合快 门速度实现正确曝光。例如,拍摄山林中小溪的潺潺流水时,要想把飞溅的 溪流表现出轻纱般梦幻和飘逸感觉,则必须使用慢速快门进行拍摄,这就需 要将相机调整为较小的光圈与快门 配合,或者使用相机设置的快门先 决模式首先设定所需要的快门速度, 才能实现正确的摄影曝光并获得令 人满意的画面视觉效果。尽管这时 使用小光圈可能会使周围环境中景 物的纵深清晰范围增大,但为了保 证对画面效果的追求,只能采用调 整拍摄角度等构图方式来使画面结 构更趋完美。

小光圈(F16)画面景深效果

使用大光圈小景深效果,可以使对焦准确的主体生动清晰,吸引人们的视觉注意,而景深 外的其他物体则被模糊虚化,从而使对焦主体前后的杂乱景物虚化朦胧。另外,大光圈的运 用,可以增加镜头的通光量,从而相应地提高快门速度,以防止相机的抖动模糊。

大光圈(F4)景深效果

大光圈(F3.5)微距效果

?

控制景深

利用小光圈拍摄的照片—— 比如在f22和f16时——景深很 大,就是说图像中大部分都是 清楚的,那些用大光圈——比 如f2.8——拍摄的照片,景深 会很小(或者说景深浅),也 就是说,画面中只有很小的部

分是清晰的。

?

控制景深

被摄体周围适度清晰聚焦到范 围对最终成像起着至关重要的作用。 为了充分利用镜头上所有的光圈, 可把照相机固定在三脚架上,以防 照相机抖动。这里所示的两张照片 均采用相同的曝光量,但第一幅 (上图)是按照1/60秒,f2拍摄的,

而第二幅(下图)是按1秒,f16拍
摄的。此间所有的其他光圈和快门 速度的组合也能产生正确的影像。

? 单反类数码相机的镜头,光圈级数变化较多, 摄影时可以根据对画面的景深要求充分选择相应的 光圈。而一般的消费类家用数码相机,由于大部分 不具备光圈手动功能,曝光只能自动控制。即使是 有光圈优先或手动曝光设臵功能的家用数码相机, 通常也只有2~3挡范围的光圈变化,可以自由调节 的余地很小。因此,消费类卡片相机光圈大小对景 深的影响并不大。

2. 镜头焦距对景深的影响 当光圈系数和拍摄距离不变时,摄影画面景 深的变化与镜头焦距之间的关系为:镜头焦距越 短,画面的景深范围越大:反之,使用的镜头焦 距越长,摄影画面的景深则越小。如拍摄同一个 场景,使用长焦距和短焦距拍摄景深效果就不同。

右图 焦距变化对景深的影响在同一位臵采用相同 的光圈大小,针对同一被摄对象(第二辆玩具车)进行 对焦拍摄。采用焦距28毫米的小广角镜头拍摄的画面 景深最大,几乎画面中的所有景物都能清晰显现;105 毫米的中焦镜头拍摄的画面景深最小,除对焦对象玩 具车非常清晰外,其余前后景物都比较模糊;而使用 焦距为50毫米的标准镜头所拍摄的画面影像,景深效 果则介于二者之间。

2. 镜头焦距对景深的影响

该示意图说明,在相同的物距和光圈的情况下,使用不同焦距的镜头可改 变景深。镜头焦距越短,景深越大。超广角镜头(8 ~ 15毫米)的景深非常大, 以致无需调焦,因为每一级光圈的景深都是清晰的。

? 变焦镜头在变焦范围内的任一焦距位臵上,都具有与相应的定焦 距镜头相同的景深效果。当改变镜头焦距时,其景深效果也将跟着发生 相应的变化。如果被摄对象和拍摄位臵之间的距离保持不变,变焦拍摄 时景深的变化一般不会影响到被摄主体的清晰度。但如果摄影镜头与被 摄主体间有相对运动时(如变焦追随摄影或改变被摄主体并变焦等),就 必须要在变焦的同时采用跟焦点技术,即时刻将焦点对在被摄主体上, 否则在变焦过程中被摄主体就有可能因超出景深范围而影像不清。 ? 全画幅单反数码相机的标准镜头是50毫米,APS画幅的标准镜头约 是35毫米,随着焦距越长,景深会逐渐变浅。而各种消费类小型数码相 机所配的变焦镜头,其长焦端的相当镜头焦距也可达到几百毫米,但是 得到的景深却非常大,整个画面的清晰度比较高,即使用大光圈,长焦 端拍摄,也很难得到满意的浅景深效果。这是因为影响景深的是镜头的 实际焦距,而不是相当镜头焦距。小型数码相机由于感光器件比全画幅 小得多,成像镜头的实际物理焦距也都远小于全画幅单反数码,因而镜 头焦距对景深的影响程度较大,导致此类相机景深普遍较大。

3. 拍摄距离对景深的影响 对景深的控制除依靠调节光圈和焦距外,还可以通过调整拍摄距离来实现。所 谓拍摄距离是指拍摄时对焦目标和摄影镜头之间的距离,而不是镜头前面的任何 物体到相机的距离。因为只有在对焦目标前后才能形成一个较为清晰的画面景深 范围。拍摄距离对景深的影响主要表现为:在光圈和镜头焦距不变的情况下,拍 摄距离越*,景深范围越小:拍摄距离越远,画面的景深范围则越大。

3. 拍摄距离对景深的影响 对景深的控制除依靠调节光圈和焦距外,还可以通过调整拍摄距离来实现。所 谓拍摄距离是指拍摄时对焦目标和摄影镜头之间的距离,而不是镜头前面的任何 物体到相机的距离。因为只有在对焦目标前后才能形成一个较为清晰的画面景深 范围。拍摄距离对景深的影响主要表现为:在光圈和镜头焦距不变的情况下,拍 摄距离越*,景深范围越小:拍摄距离越远,画面的景深范围则越大。

右图 拍摄距离变化对景深的影响使用焦距55毫 米的数码相机镜头,镜头焦距固定不变,对焦物点也 不变,即每次拍摄都针对同一固定物体作为对焦点; 然后采用光圈先决模式 (即相机Av模式F5.6),分别 从距离固定对焦物点的远*不同距离,0.5米、1米、 4米、8米分别进行拍摄活动。从所拍摄的画面影像效 果图可以看出,在光圈不变、镜头焦距不变的情况下, 随着距离由*至远的变化,不仅画面景别出现相应的 改变,而且画面中距离远*不同的前景物和背景物, 也分别呈现由模糊到清晰的影像虚实变化。拍摄距离 越*,景别越小,画面景深也越小;拍摄距离越远, 景别越大,画面中前后景物的清晰范围即景深也越来 越大。

? 除了镜头的光圈、焦距和对焦距离以外,景深的大小还 受到影像的放大倍数以及观察距离的变化、观察环境光线的 强弱、影像的明亮程度和明暗对比以及人的视觉感受能力等 因素的影响。因此,在不同的情形下,即便是对于同一幅摄 影画面,所感觉到的影像清晰程度也会产生相应的不同。 ? 消费类家用小型数码相机由于设计和构造的关系,其焦 距和光圈对景深的影响不大,要得到较浅的景深效果只能依 靠调节拍摄距离。而正是由于这类相机的感光器件尺寸较小, 影像的放大能力很强,物像比能够达到 1∶1,甚至更大, 因而都具有强大的微距拍摄功能,而且微距拍摄距离都能达 到几厘米范围内。

景深的应用价值
景深在摄影中具有独特的应用价值,不同的画面景深具有不同的艺术效果。 在摄影实践中,根据被摄对象的特点和摄影者的表现意图,通过对景深效果的 控制,可以使画面影像虚实得当,使作者的创作主旨得到完美的表现。 1. 小景深突出主体 在采用缩小景深范围的方法进行拍摄,可以使处于对焦位置的被摄主体非 常清晰,而主体所在位置前后环境中的景物影像则产生虚化,即变得模糊或朦 胧。景深范围越小,主体前后环境的虚化程度越高,被摄主体也就因而显得更 加突出。 小景深的运用是突出画面主体的有效方式。拍摄中可以通过选择性对焦将 主体从杂乱的背景中分离出来,从而使人的视觉注意力更集中于画面中对焦清 晰的主体对象上。小景深还能够利用景深之外景物的虚幻和模糊来净化周围的 环境,隐去周围环境中与表现主题无关或者易分散观者视线的多余景物,而仅 仅通过朦胧的模糊影调对主体起陪衬作用。小景深特别适合运用于拍摄较小范 围中的主体景物或者局部特写,因而常被应用于人像摄影、静物摄影、体育摄 影、花卉摄影等。小景深画面所产生的影像虚实,可以给观赏者丰富想象的余 地,使得整幅画面效果更加含蓄,并富有一定的韵味。

小景深的拍摄获取要根据所摄内容和主题要求合理地选择光圈、焦距和拍 摄距离。拍摄人像、野生动物、运动场景时,主要利用焦距对景深的影响,使 用长焦镜头在较远处拍摄。而拍摄花卉和静物时,更多的是*距离取景或者微 距模式拍摄获取浅景深效果。而利用光圈控制景深则不会改变画面构图效果和 景别大小。 在进行*距离拍摄特别是微距摄影时,由于拍摄距离短,景深范围小,因 此对焦应该格外仔细。如果对焦不准确,使被摄景物超出景深范围,影像就会 模糊不清。例如,拍摄远处的景物,由于拍摄距离远,景深范围大,即使对焦 位置稍有偏差,也在景深范围内,容易拍摄清楚;拍摄人物的面部特写时,一 般都针对主体人物的眼睛进行对焦,这样可以使整个面部的影像都较为清晰, 有利于表现人物的眼神特点和面部表情:而拍摄花卉时则应对准花蕊对焦。 虽然消费类小型数码相机要取得小景深效果比较困难,但目前有些相机也 可以利用内部图像处理器来模拟焦点外的虚化效果,通过一些特殊算法加强背 景的模糊程度,这也能够一定程度上改善用小型数码相机拍摄肖像、花卉等场 景的景深效果。

2. 大景深展现空间 拍摄现场的环境表现对主题表达有举足轻重的作用,大景深是表现拍摄现场细节 和清晰度的可靠手段。扩大景深范围,可以使所有的被摄物体都能在画面上清晰地层 现,从而表现出全部景物的各个细节。 拍摄气势宏伟的风景、建筑物照片时,很多时候都会要求照片每一处都清晰,大 景深是必要的。采用扩大景深范围的方法拍摄,可以使对焦位置前后较大范围内的景 物都能产生清晰的影像,甚至能够使较*距离至无穷远处的景物都能比较清晰地层现 在观者面前。因此大景深摄影画面能够全面介绍主体的周围环境,并能生动地表现出 被摄景物的深度和广度,增强画面的空间纵深感。 大景深的运用特别适合于拍摄风光、建筑以及各种大型活动和群众场面等。业余 摄影者在拍摄旅游风景人像照时,运用大景深可以使所拍摄的人物和风景都能获得比 较清晰的影像效果。大景深生动地层现景物的深度与广度,增强画面的空间纵深感, 获得比较清晰的影像效果。 摄影画面的大景深效果表现,一般先考虑运用最小光圈(最大光圈系数),但为了 保证曝光的需要必然要放慢快门速度,而手持数码相机拍摄一般不能保证相机的稳定 和照片的清晰,最好使用三脚架支撑;或者根据构图要求选择较远的拍摄距离,但镜 头焦距对景深的影响要比拍摄距离对景深的影响大的多。因此,应尽量使用广角镜头 靠*被摄体拍摄。另外,选择风景模式或风景人像模式拍摄也会取得大的景深效果。 小型数码相机,除微距模式以外,一般都能取得比较大的景深效果。

超焦距及其应用
超焦距是指在摄影镜头的焦距和光圈确定的情况下,将镜头对向无限远处 对焦时,景深*界到相机镜头的距离。对超焦距点进行对焦,可以获得同等条 件下的最大景深效果。

超焦距示意图

扩大景深范围 运用超焦距获取最大景深可以使较*的景物和无限远处的景物都 能形成较为清晰的影像,因此超焦距在风光摄影中应用比较广泛。但是,只有当有较 *的景物需要包括在大景深范围之内时,运用超焦距才能获得良好的效果。若所拍摄 的景物没有必要的前景,则景物范围主要位于超焦距以外至无限远处,对超焦距进行 对焦就不如针对无限远处对焦效果更好。这样做的结果第一浪费前景深:第二降低远 处景物的成像清晰度。

超焦距示意图

增强感光适应能力 运超焦距在扩大景深的同时,在实际应用中还可提高对 低照度环境的感光适应能力。 为了获得同样大小的景深,对超焦距对焦时所用的光圈可以比对无限远处对 焦时开大两级,这相当于将感光度提高了两级。例如对50毫米焦距的标准镜头来 说,要取得4.5米至无限远处的景深范围,对无限远处对焦时,必须使用F16的 光圈,而对超焦距进行对焦时,使用F8的光圈即可。这也相当于将感光度从 ISO100提高到了ISO400。 不同曝光组合的焦距与景深不同 曝光组合 F16,1/30秒 F8,1/30秒 F8,1/125秒 超焦距 4.5米 9米 9米 对焦距离 ∞ 9米 9米 景深 4.5米~∞ 4.5米~∞ 4.5米~∞ 超焦距对焦效果 ———————— 曝光量提高2挡 快门提高2挡

? 超焦距的这一应用为摄影提供了两方面的便利:一是 能够在比原光线条件暗两级的条件下仍能获得正确曝光, 而且保证景深不变,从而有利于低照度拍摄:二是能够在 景深不变、光线条件相同的情况之下,使快门速度提高两 挡,从而有利于拍摄快速动体的清晰画面,或者避免手持 相机时因抖动而产生影像模糊。事实上,超焦距比较适合 在具有手动操作功能的数码单反相机中使用,而目前大多 数小型数码相机大都没有手动功能,而主要依靠自动控制 操作,因此很难运用以上技巧。

作业:

1、景深的概念。
2、影像景深的因素有哪些? 3、如何获得浅景深的效果?

基础篇小结: 通过这部分的教学与实训,让学生在了解和掌握数码相机

的基础上做到拍出清晰的影像。
1、能够解决由于相机的移动或者振动造成影响模糊; 2、能够解决由于物体运动造成影像模糊; 3、能够解决由于焦点不实造成的影影像模糊; 4、能够解决曝光不准确的现象。 5、能够解决颜色不准确的现象。


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