摄影爱好者必读 数码摄影完美曝光技法之色彩的特殊影像

发布时间:2021-11-28 02:23:45

从彩色原理中我们知道红、绿、蓝是三原色,黄、品、青是三补色,我们的每一 幅彩色画 面的景物都是由这些色彩组成的,要想正确表现好这些色彩,曝光是关键。 在五颜六色的 色彩中如何正确曝光呢?其实,正确曝光是根据色彩的反射率来确定的; 而且,在实际拍 摄中色彩表现还要根据创作意图来决定。 曝光与色彩 曝光会对色彩的表现产生特殊的影响,而且其效果不是像人们所想象的那么简单。过曝 会减弱任何色调的强度,反之,欠曝会使之加强,但对于特定的色彩只能达到一定的程度。

定义色彩最直观的方式是通过三个特性:色相、饱和度和亮度(HSB),这和我们理解色 彩的方式非常符合。色相是*时大多数人所指的“颜色”,是色彩最基本的特性,诸如蓝色、 红色、绿色或紫色等等。饱和度是颜色的纯净度,而亮度构成了第三个参数。改变曝光会改 变颜色的亮度,事实上不同的颜色只存在于特定的亮度范围内,这使整个问题变得复杂。例 如黄色永远不会变为暗色,如果明显曝光不足,黄色会完全变成另外的颜色——赭色。相比 之下, 蓝色在任何曝光下都会保持本身的颜色。 这组照片对比了不同颜色在不同曝光下的表 现。 有意地稍微欠曝是使用彩色正片的摄影师常用的技巧,尤其是那些为杂志和书籍提供印 刷稿的职业摄影师, 因为他们的目的是获得鲜艳的色彩。 他们利用打印机在保持原有的颜色 的同时,把所有丢失的亮度找回来。数码摄影也是这样,而且还能更好地控制。当然,这仅 仅是在希望得到更鲜艳、更饱满的颜色的情况下。了解这样做的限制同样很重要,作为一个 一般的规律,轻微的欠曝会增加色相的强度,而强烈的欠曝会使颜色变暗而转为黑色。过曝 会减弱色相的主要特性,产生越来越苍白的色调。 这种通过曝光来进行色彩控制的方法可能会与图像的其他需求相冲突,一种最常见的冲 突就是拍摄色彩鲜艳的落日。 要得到最大的色彩强度需要以损失地面上的细节为代价, 这导 致人们常常在这样的风景摄影中拍摄剪影效果,多*毓饣旌鲜且桓霾淮淼氖虢饩龇绞健 色彩随曝光变化的不同反应

在这幅色彩分布图上,纯色调光谱随着曝光变化而变化,从底部的欠曝到顶端的过曝。 虽然这很难与一个典型的摄影实例联系起来,但它显示了一些颜色(比如说黄色)是如何改 变了它们的基本属性(黄色变成了棕色),而其他颜色(明显的有蓝色)保持不变的现象。 拍摄落日时的曝光 这是一个为落日设定曝光模式时会面对的经典问题:欠曝有助于把色彩强度最大化。这 样的结果就是,地面的细节特征变为一片死黑,所以最好的效果就是一些清楚的剪影。

在不同曝光中的色彩异常

· 黄色: 欠曝时会向赭色变化,色彩明亮时饱和度会达到峰值。

· 桔色: 欠曝时看上去是砖红色。

· 紫色: 欠曝时变成深紫色;过曝时向淡紫色变化,光线*凳北ズ投却锏椒逯怠 针对色彩曝光 让我们先抛开之前的内容来考虑一下什么叫做根据特定颜色(我的意思是特定 的色调)的需要来调整曝光。正如我们已经看到的那样,不同的颜色在不同的亮度达到它们 的饱和值,或者最纯状态。这意味着对于每一种颜色来说,都有一个理想的曝光能提供最佳 的亮度和纯度。 这对于已经非常纯的颜色来说最容易也最清楚, 但是对于诸如泥土色或土绿 色这样的色彩就很难判断。

这完全不会使曝光决策变得复杂。相反,这强调了当我们需要拍摄出优秀的色 彩时,要理解颜色如何随曝光变化而变化是何等的重要。我们应该做的就是把这个 包括在场景的基本考虑因素里, 在本书开始的决策流里, 这意味着我们要确定希望某种特定 的颜色在图像中呈现出什么样的效果,检查可能存在的问题,并且将该种颜色确定为基调。 当色彩在图像中起到的作用比*常更大的时候,就应当额外注意图像中的色彩问题。不 是每张图像都依赖于它的色彩内容, 也不是每个摄影师对色彩都有同样的兴趣。 对于一些场 景和一些人来说,色彩就是客观存在的,并没有任何特殊的作用。其他的时候,至少对于我 来说是经常性的,色彩可以成为拍摄的部分原因。这 为拍摄增加了一层思考深度在什么情况(例如本页的这些例子)需要强烈或者精确的色彩, 从而需要考虑曝光的变化对于它们的影响。

强烈色彩

我选择这个场景是由于它强烈的都市色彩,可以更方便地展示效果,即使大多数自然界 的场景不会有这样的色彩饱和度。我们必须意识到普通电脑或 Photoshop 表现和测量色彩饱 和度的方式对这种场景是毫无帮助的。相反,我们需要用艺术家的眼光来看待色彩,客观地 用我们的感官来判断整体的色彩效果。在 Raw 格式图像处理中产生的曝光差别在 1/3 档, 而对于这样的场景而言可以有 21/3 档的曝光调整范围。 从这一系列的曝光中我们可以看出, 有些曝光对于特定的颜色的效果要好于其他。 比如说黄色, 曝光*档氖焙蛩涑婶魃屯 绿。铁红色效果在曝光*档氖焙虮冉虾茫遣灰 Photoshop 饱和度测量上面建议的那 么暗(那样能得到最暗阴影的最大饱和度,但是对于我来说这变成了另一个颜色)。在做出 这样的判断的时候, 我们需要使用我们的眼睛, 更重要的是运用从场景中直接感知到的效果。 正是由于这个原因我很自信这个铁红色在 f14 的时候效果最好。确定了这一点,实践中该怎 样运用呢?答案是两点, 一个是设定基调时考虑特定颜色的纯度, 另一个是意识到在后期处 理时我们能改变或者恢复一个色系的纯度,特别是 Raw 格式的文件。


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